RIDERS TO THE SEA . يلعب في عمل واحد.
يجب أن تكون في زيارة Synge الثانية لجزر آران التي كان لديه تجربة من بينها ما يعتقد أن الكثيرين يعتقدون أنه أعظم مسرحية له. تم وضع مشهد " RIDERS TO THE SEA " في كوخ على INISHMAAN ، جزيرة ARAN الأوسط والأكثر إثارة للاهتمام. بينما كان سينج في إينشمان ، جاءت القصة إليه لرجل تم غسله على ساحل دونيجال بعيدًا ، والذي كان ، بسبب بعض الخصائص من اللباس ، من الجزيرة. في الوقت المناسب ، تم الاعتراف به كمواطن من Inishmaan ، بالطريقة الموضحة بالضبط في المسرحية ، وربما واحدة من أكثر المقاطع حيوية في كتاب Synge حول "جزر آران" تتعلق بحادث دفنه.
العنصر الآخر في القصة التي يقدمها سينج في المسرحية صحيحة بنفس القدر. يجب سماع العديد من حكايات "البصر الثاني" بين سباقات سلتيك. في الواقع ، فهي شائعة لدرجة أنها تثير القليل أو لا عجب في أذهان الناس. إنها مجرد حكاية ، والتي يبدو أنه لا يوجد سبب وجيه للشك ، التي سمعت سينج ، والتي أعطت العنوان ، " RIDERS TO THE SEA " ، إلى مسرحيته.
إنه التمييز العالي العليا هو أنه أخذ ببساطة المواد التي تكمن في يده ، وعلى قوة التعاطف التي نسجها ، مع تعديل ضئيل ، إلى مأساة ، من أجل المفارقة الدرامية والشفقة النبيلة ، ليس لها متساوية بين معاصريها. المأساة العظيمة ، وغالبا ما يزعم مع بعض العدالة ، لقد غادرت Perforce مع تقدم الحياة الحديثة وتشابها المعقد من المصالح ووسائل الراحة المخلوق. تميل حضارة متطورة للغاية ، مع تخصصها المصاحب للثقافة ، إلى إغفال تلك القوى الأولية ، تلك المشاعر البدائية ، عارية للرياح والسماء ، وهي الأشياء التي تسببها الفنان في الدراما العظيمة ، ولكن ، كما يبدو ، تغادرنا بسرعة منا. في الأماكن البعيدة فقط ، حيث يمكن أن يكون بالتواصل الانفرادي مع العناصر ، لا تزال هذه الحياة الديناميكية موجودة بشكل مستمر ، وبالتالي فإنه يجب على الدراما ، الذي سيتعامل مع الحياة الروحية فك الارتباط من بيئة المتاهة الفكرية ، لتلك التجربة التي ستحصل على إلهامه لفنه. جزر آران التي اكتسب منها سينج إلهامه تفقد بسرعة هذا الإحساس بالعزلة والاعتماد على الذات ، والتي كانت حتى الآن تمييزها النادر ، والتي قدمت الدافع لتحضرة سينج. سواء أكان Synge يجد خلفًا أم لا ، فمن غير الصحيح أن " RIDERS TO THE SEA " في الأدب الدرامي الإنجليزي لديهم قيمة تاريخية سيكون من الصعب الإفراط في تقديرها في إنجازها وإمكانياتها. قام كاتب في صحيفة مانشستر وليديان بعد فترة وجيزة من وفاة سينج بصياغةها بحق عندما كتب أنها "تحفة مأساوية لغتنا في عصرنا ؛ أينما لعبت في أوروبا من غالواي إلى براغ ، فقد جعلت كلمة المأساة تعني شيئًا أكثر إثارة وتطهيرًا للروح أكثر مما كانت عليه."
إن سر قوة المسرحية هو قدرتها على الوقوف على قدم المساواة ، والاختلاط ، إذا قلت ذلك ، التعاطف مع عدم الجودة. هناك جمال رائع من الكلام على حد تعبير كل شخصية ، حيث تكون القوة الكامنة للاقتراح غير محدودة تقريبًا. "في العالم الكبير ، يترك كبار السن الأشياء من أجلهم لأبنائهم وأطفالهم ، ولكن في هذا المكان ، فإن الشباب يتركون الأشياء وراءهم." في إيقاع هذه الكلمات ، هناك حاضر بشكل مؤثر أن جودة الغرابة والبعد في الجمال والتي ، كما ندرك ، هي محك الفن الأدبي السلتي. ومع ذلك ، فإن الزهداء من المسرحية قد ولدت قوة مقابلة ترفع عمل سينج بعيدًا عن التيار الإحياء الأدبي الأيرلندي ، ويضعه في جو خالد من العمل الشامل.
تحميل